封面新闻记者 张杰 邹阿江 杨澜 实习生 鲁孟琳 海报制作：何玙

3月4日，普利兹克奖官网晓示，来自中国成都的刘家琨荣获2025年度普利兹克建筑奖，成为继2012年王澍之后，第二位得回这项海外公认建筑界最高荣誉的中国东谈主。音信传来，汇集刷屏，不少东谈主点赞：刘家琨得奖实至名归。

刘家琨（图来自“家琨建筑”公众号）

“我是四川东谈主。尽管祖籍河北，爱吃饺子，我照旧四川东谈主。我生在这里长在这里，父亲葬在青城后山。这里是我的家乡，我在这里作念建筑。”这是刘家琨在一篇著作中的自述。

刘家琨出身于成都，于1999年景立家琨建筑想象事务所，于今仍在家乡生活和责任。他约四十载的做事生存，完成了三十多个神志，涵盖学术和文化机构、城市空间、交易建筑和城市绸缪，遍布宇宙各地。他剿袭建筑环境的卓越性力量，通过文化、历史、心绪和社会等各维度的和谐，以建筑凝华社区，引发东谈主文关怀。其代表作有成都的西村大院、鹿野苑石刻艺术博物馆、重庆四川好意思术学院新校区想象系等，在其作品中还展现出对文化、历史和天然的充分敬畏。

建筑理念：

抽象、凝真金不怕火和展示场合的内在品性

2025年度普利兹克奖评委会在评审辞中评价刘家琨的作品“以其深入的连贯性和阐发的教养，开脱了千般好意思学或格调上的照应，对新世界进行了念念象和建构……刘家琨容身当下，因地制宜地对其进行治理，甚而为咱们呈现出一个全新的平日生活场景。除了知识和时刻以外，他为建筑师的用具箱增添的最宏大的用具是学问和忠良。”

刘家琨的建筑玄学以“在地性”和“东谈主文关怀”为中枢。他合计，建筑应揭示场合的内在品性，通过空间凝华社区、引发心绪共识，不是不追求体式上的标新转换，而是扎根于地域文化，将历史顾忌、天然环境与现代功能玄妙编织。举例，2015年参加使用的西村大院（成都）以川西传统院落为灵感，通过现代手法重构了“估客生活”的大众空间，成为集办公、交易、文化于一体的城市综合体。

“西村”（图来自“西村大院”公众号）

刘家琨青睐于传统工艺，时时使用腹地原材料来竣事建筑的经济性和环境友好性，作念到“为社区而建，由社区来建”。

“建筑应该揭示一些东西——它应该抽象、凝真金不怕火和展示场合的内在品性。它有技艺塑造东谈主类步履和营造氛围，提供宁静和诗意的嗅觉，唤起哀怜心和温和，培养喜忧与共的社区矍铄。”刘家琨暗示。

中途“回家” 

为罗中立想象责任室

有些建筑大众是“半谈披缁”，但刘家琨称得上是“中途回家”。

1956年，刘家琨出身于成都。1978年他被重庆建筑工程学院（后并入重庆大学）录取，1982年毕业，得回建筑学工程学士学位。做事生存的初期，他被分拨到成都市建筑想象计划院，并自觉短期外派到了位于世界屋脊之上的西藏那曲。之后他还去新疆责任了一段期间。

但毕业十多年，他的主要元气心灵和风趣都莫得放在建筑上。“我念念，从未资历过图纸变为物资的那种撼动，也许是我老是对建筑提不刮风趣的紧迫原因。”

二郎镇天宝洞区域蜕变神志（图片来自“家琨建筑”公众号，影相：存在建筑）

像阿谁年代的大大批后生同样，刘家琨爱好文学，业余写演义。1984年，他的演义《高地》被收录进《四川文学》，一齐出谈的还有阿来。1987年到1989年，刘家琨还被借调到巴金文学院从事文学创作。

直到1993年有一次参加大学同窗汤桦在上海好意思术馆举办的个展，刘家琨才再行燃起了对建筑的眷注。2006年，刘家琨在《我在西部作念建筑》一文中，曾这样描绘其时的场景，“此次行径对我动荡很大。从上海转谈南京的列车上，窗外的景物纷纷向我诉说对于建筑的事情。我拍了好多相片，当今看起来图像动机不解。但从此以后，用同业的何多苓、翟永明的话说，我‘今夜突变’，成了建筑东谈主。”

接下来，他以画家罗中立的责任室为开首，启动了在川西平原的建筑施行。1994年，为画家罗中立想象责任室，成了刘家琨信得过真义上的第一个建筑作品。罗中立责任室成了国内首批兴修的艺术家责任室之一，在圈内带刮风潮，在其时建筑界引起了反响，刘家琨也从中体会到建筑的信得过内涵。

接着，刘家琨为画家何多苓想象责任室，建成鹿野苑石刻博物馆，这几件作品都成为他的代表作。

1997年，刘家琨从成都市建筑想象计划院去职。1999年，成立家琨建筑想象事务所，开启了做事生存的新篇章。

当演义家盖起了屋子   

建筑和文学是漫游精神岑岭的导游

刘家琨写出一部带有强烈理念念见识气质的演义《明月构念念》，与文学告别，重返建筑想象。主角建筑师欧阳山河要种植一座新城，用建筑重塑东谈主们的灵魂，这个浮念念联翩的标的，被定名为“明月构念念”。这是一册唯一建筑师才能写出来的演义，充满了明月新城的迷东谈主细节——这座从未有过的“东谈主间天国”，在刘家琨的笔下闪闪发光。2014年，这部作品由期间文艺出书社出书。在诸多文学文学中遴荐演义，而不像身边好多一又友都写诗，刘家琨说，“这也许跟作念建筑也有内在的相似性，它们都要虚拟一个施行，构造一个比拟完好的世界。”

建川博物馆聚落之钟博物馆（图片来自“家琨建筑”公众号，影相：存在建筑）

天然离开文学，但刘家琨一直牵挂着文学。他在另一篇著作《“我在西部作念建筑”吗？》中诉说我方对文学的爱好，“在南京的一间幽暗房间里，韩东给我看他从诗歌转向以后的第一篇演义。看他用真金不怕火砖同样紧密坚实的翰墨一层一层砌筑念念象中的楼房，我嗅觉到我刚直在一帧一帧地隔离这种乐趣。其实我其时还莫得向建筑信得过迈出，但我也曾在心里悄悄对文学说：我还要纪念。以后许多年我听许多东谈主都说过雷同的话，却没见一个东谈主信得过能够纪念。我是不是也同样？我是不是不同样？战胜前边的心有不甘，战胜后头的自欺欺东谈主；对我将要废弃的我也曾失去信念，对我将要投身的我全无信心，但我就这样稀里费解地走了。今天我已显着，文学，这样费事的行状，真要作念好，一世加禀赋都嫌不够，哪容你进相差出！拔得出来的详情就不是最深的根，东谈主各有其命。”

刘家琨对于建筑和文学的爱保执着赤诚，“建筑想象不仅仅我在施行生活中谋求功名富贵的用具，和文学爱好同样，它亦然我漫游精神岑岭和心灵深处的导游。这两样都是一辈子不够用的苦活，克己是不错让东谈主一世进取。平行天地，轮回期间，在那儿都是我方在，在那儿都在我方里。”他写谈。

“白夜”的想象师

一个建筑师背后的成都文化圈

要是你曾去过由诗东谈主翟永明创办的“白夜”酒吧，一定会对何多苓与艾轩的一幅画《第三代东谈主》不生分。这幅创作于1984年的作品，复成品在“白夜”酒吧的外墙上很显眼。画中模特都是何多苓其时的同学、一又友，中间红衣裳的女子是翟永明，左边永诀是张晓刚、周春芽。右侧黑衣裳的，即是年青时的刘家琨。而“白夜”的想象师也恰是刘家琨。

何多苓与艾轩一齐创作的《第三代东谈主》油画

在专心作念建筑之前，在文学领域内的探索，也为刘家琨积聚了深厚的文化感知力。“写演义和作念建筑想象是皆备不同的艺术体式，我并莫得刻意将两者相接起来。但是，概况是由于我的双重布景，它们在我的作品中有着内在的有关——比如我在想象中对于叙事性和诗意的追求。”刘家琨说。

尽管从事建筑想象这样多年，刘家琨依然时时出当今作者、诗东谈主圈子中间。他热衷与成都的艺术家们交一又友，上世纪90年代便和何多苓、张晓刚等艺术家、诗东谈主，活跃在玉林的小酒馆和白夜。在白夜举办的诗会或者新书发布行径上，封面新闻记者就屡次看到刘家琨的身影。

得知好友刘家琨得回建筑界大奖，诗东谈主翟永明3月4日也在一又友圈转发该音信并道贺好友：“喜大普奔。是非道贺，太牛了！”

3月5日下昼，封面新闻记者采访了翟永明，提到拨通刘家琨本东谈主电话但未能买通，她说，“当今详情好多媒体都念念找他，他的特性很低调。这个时候找他应该比拟费事。”

记者也请翟永明叙述她与刘家琨在上世纪80年代启动延续于今的友谊，“其时咱们在成都都从事文学写稿。人人相易好多，成为文学上的好一又友。我会把我的诗歌给他看，他也会把他的演义给我看。他保执文学写稿的状况，一直执续到90年代。其时他的文学写稿也曾终点熟悉了，在我看来，总共80年代，他都所以一个终点专科的作者身份出现。何况其时他写的演义就也曾很有特质，别具一格，带有很强的寓言气味。”

谈及刘家琨的创作重点从文学写稿到建筑想象的转念点，翟永明也提到刘家琨那次上海之旅，“应该是叫醒了他内心深处对建筑的一种嗅觉。咱们几个一又友还专门一齐去南京，看一些老建筑。纪念以后，他确乎就出现了创作重点的要紧移动——从文学写稿到建筑想象。”

在翟永明看来，“刘家琨跟其他建筑师有一个很大的区别，就在于他也曾是一个作者，何况对绘图艺术、现代艺术永久保执一种意思。在他身上一直保执很浓厚的文东谈主气质，导致他的审好意思视线、建筑作品有稀奇浓郁的东谈主文精神。”

翟永明还露馅，刘家琨外在看起来很严肃，“但其实他是一个很有幽默感的东谈主，尤其是好一又友们在一齐的时候人人都很消弱，他终点幽默的一面会阐发出来，咱们时时被他逗得捧腹大笑。”

谈到刘家琨如今在演义写稿或者文学阅读上的情况，翟永明说，“据我所知，他专心作念建筑想象之后，应该是莫得期间进行演义写稿了。但是他本东谈主继续在跟写稿上的一又友保执斗殴，何况详情也保执着文学阅读的民俗。刘家琨还作念过好多艺术安设，参与过一些现代艺术的展览，其实一直莫得离开文学和艺术的圈子。”

记者实地造访事务所

外地建筑师慕名而至

与“白夜”同样，刘家琨的“家琨建筑想象事务所”也坐落在四川成都玉林一带。3月5日，封面新闻记者来到了位于武侯玉林街谈的一处长幼区，这里恰是其责任室所在地。可惜本日他不在责任室，且责任室不合外灵通。

不外，在责任室楼下，即是刘家琨团队打造的一处建筑空间——玉林颂。上昼10时许，记者踏入“玉林颂”。尽管身处住户楼内，但经由蜕变后，这里领有极为轩敞的视线。空间的一端设有一个吧台，供应着千般酒咖和一些检朴的文创产物；窗边摆放着满满的水生绿植，俯身望去，玉林路路边树木的树冠、行驶的汽车以及撑着伞仓卒而过的行东谈主，组成了一幅天确实都市画卷。

这里是刘家琨在2023年开设的空间，蓝本是为了责任室空间拓展的需要而建，其后成了给从事建筑想象的东谈主提供的一个相易空间。

现场妥当玉林颂运营的责任主谈主员告诉记者，尽管刘家琨并不常来，但这里总会有宇宙各地的年青建筑师慕名而至，“他更像是一种精神标志，激励着咱们。人人会来此参不雅展览，或是围坐在一齐，深入探究建筑学的学术议题。”

记者现场造访时，玉林颂正在举办结构工程师张准的展览。白墙上挂着一幅海报，上头密密匝匝地选录着刘家琨的一段翰墨：“每一个建筑师对结构的紧迫性都心知肚明，但永久以来，结构工程师却被视为被迫的配合性脚色，以至于结构工程师往往也曾自甘被迫——他们恭候着对建筑师的创念念进行力学验算，而不是主动介入建筑创作。他们要读谱，但是不演奏。”

调教漫画

“展览开幕后，咱们举办了一场沙龙，刘家琨赤诚也亲临现场，他强调了建筑工程师和结构工程师之间的干系，两种脚色应该紧密互助，才能恣虐行业的千里闷与惰性。”责任主谈主员说。

访客刘先生在“玉林颂”驻足良久。他自称是上海的建筑师，几天前出差来到成都。得知刘家琨获奖后，他有益前来参不雅。这是刘先生第二次来到成都，每一次来他都会去刘家琨团队想象的建筑望望。“我最可爱的即是鹿野苑石刻艺术博物馆，这是刘家琨赤诚20多年前的作品。”刘先生暗示，得知刘家琨赤诚获奖，他所在的建筑群里信息也曾“炸”了。“好像是给年青建筑想象师打了一剂“鸡血”，人人开阔都感到很昂然。刘家琨是一位很有原土化和具有在地性的建筑师波多野结衣作品番号，终点值得年青一代建筑师学习。”